以個人童年記憶的視角再現日本傳統的鄉村生活，恬靜散淡，充滿童趣。故事以孿生兄弟的第一人稱展開，中間插入小孩幻視幻聽的段落，突顯童年記憶的主觀性。林中的三個老太，又構成一個旁觀者視角，不斷對村中的人事加以點評，使得故事能跳出孩童視線的局限，而有了鄉村風情畫的曆史厚度和縱深。

這黑白電影看著一股綠色的感覺

極其自然主義，卻又富含童話幻想，讓它們毫不衝突的正是童年，對孩子來說，幻想就是現實。

張律讓人想起洪尚秀是不意外的，然而又畢竟是不同的。最後的空鏡頭呀，隻要看過安東尼奧尼的《蝕》，以後的電影，隻要出現空鏡頭組接，就不由自主會想起

作為香港電影新浪潮的開山者之一，本片可算得上是梁普智的創作高峰，從日占前的華洋雜處開始講起，到慘烈的三年零八個月，難得有直麵那段曆史的電影。麵對戰爭要如何生存下去，當年逃來HK的人又要為了同一個原因逃回去，命運如浮萍一般，能活下來的都是僥幸。黎明象征希望，可主角們總是在無止境的等待當中，發哥的角色為了生計想要離開，葉童的角色為了自由想要離開，我可太明白被困在一個地方無法走脫的感覺了。真看到黎明的那一刻，命運有眷顧他們嗎？每一位演員表演得都很好，都該拿提名；劇作上船艙中小女孩一幕、後麵砍頭一幕令人印象深刻，午馬那個角色一句話便把當時的村霸漢奸講得入木三分。居然看到了青春逼人的萬梓良，但印象最深的還是葉童，被強X之後的那一場戲處理得太難得了，發哥的表演反而沒什麽驚喜。