本來這部經典的瑪麗蘇改編劇我是要給一顆星的，為了賣萌的糖寶和漂亮的女演員們，但在盜墓筆記成功了刷新的我的下限之後我打算大幅提高本劇的得分（2星不能再多了）。我仿佛看到盜墓傲慢的說：哈哈，我得一星是因為最少隻有一星

貧夭孤，偉大的道具師電影，層出不窮的奇技淫巧、見招拆招與料敵機先，冤魂索命結果惡蝙蝠是港味的後生可畏

第一部電腦上看的，對小黃人惡意賣萌很不感冒，第二部就沒看，這部被拉進了電影院，居然感覺不錯。。。反派的個性及其發明拯救了電影

與同樣人物關係設置的《冬》相比，侯麥明顯更有距離的呈現《夏》中的男性角色，絕沒有前一部中高度熱情的站位態度，即便侯麥自己說劇情內有他自己的親身經曆。或許原因在於《冬》內的角色一直知道自己想要什麽，而本片的男主麵對選擇卻猶豫不決，前片的別名反而更適合於本片，“優柔寡斷的男人”。無論怎麽看《夏》和之前道德係列的男主有著太多的類似之處，感情上的三心二意、言語上的能說會道，而且和《女收藏家》、《克萊爾的膝蓋》同屬於度假電影，但在侯麥拍攝一係列女性角色主導的電影再度回歸男性角色為主的影片後，終於去除了從短片就存在的傑高夫式的自戀，代以侯麥在一係列後期假期電影中的空虛，但這次並非個人感情上的，而是整個思想層麵的無具體之物與空白。因此再與《夏》放置在一起時，形成了一個正反麵，有關自我內心抉擇堅毅性的表達。

成熟的電影工業的產品。略浪費時間。