男性凝視版的《你好，李煥英》，非常可怕，救孩子還是救母親的時候，選擇前者時的對話是，孩子是兒子。

1）雖有刻意煽情的地方，整體還是穩的。比起《再見少年》，殷若昕導演成熟了不少。2）小城市，放映首日傍晚場次，幾乎都是女性觀眾。3）中國大銀幕上需要更多這樣的作品，能在商業性和文藝性之間遊走，這對提升普羅大眾的觀影素養而言是極為重要的嚐試與探索。

2.5。在離散不安的大時代背景下，本片卻將目光投注於在港的南亞難民。片頭計程車廣播揭露著，因為香港並非難民收容地，所以對難民們來說，香港至多隻是「中轉站」，「他們都需要離開」，不僅絕妙點破難民處境，也呼應今日香港時局，實在是相當點睛的片頭定拍。當然，本片不是唯一一部將南亞難民納入敘事的香港電影。然而其可貴之處卻在於，它讓這些經常被置於社會暗角、被獵奇窺視的他者，突破性地成為了故事的前景人物，我們也因而得以一見他們的生活樣態——男孩哈山的偷竊日常、情竇初開、父子關係、家庭背景。故事中的兩線人物，是以交錯平等的方式並陳的。所謂的邊緣人物，終於不再僅是作為某一類人的標籤——如南亞幫——存在於敘事語境中，而是真正成為了敘事主體。本片雖質樸平順，但構建出富張力的角色矛盾，和解看似輕易，更襯得行至絕境。

還行，就是盜墓跟學校扭到一起挺扯的。馬基迪真是越拍越商業了……

http://www.douban.com/group/topic/274684092/?_i=627316228a845ce 感想是，男導演下次別拍母愛了，隻想讓人吐