#古巴革命電影# 戈麥斯提出了戰爭片的一種全新可能性，影片未一味追求革命史詩般的曆史正劇，其一絲不苟的嚴謹態度最適合仿紀錄片風格：煞有介事的采訪內容與分段字卡似乎在追求一種中立與客觀的觀察者地位；感光快的底片在衝印後後形成極具爆發性的高反差、粗顆粒視覺效果，在激烈的戰鬥場麵中，幾乎我軍與敵軍的麵部都不可識別，這是對好萊塢模式的英雄主義的一次叛逃，有且僅有人民群眾可書寫革命曆史，盡管其作為主角從未現身。而為避免影片被降格為政治的傳聲筒與幹癟的新聞報道體公式，戈麥斯在戰爭、訪談的間歇中插入動聽的民俗音樂，歌唱出古巴人民的自由夢想，抒情的音樂在大戰結束後與地麵上的殘肢斷臂共同播放，聲畫共振吸收進直接電影技巧的手持攝影所強調的在場感使觀者親臨現場。（詳見長評）2022.7.19

耿軍的中景與遠景似乎經過了仔細測量，高度精準，令影片充滿了錯置的荒誕，侵略性的暴力則從聽覺入侵畫麵之內，約等於狠。《東北虎》很像低配版的《大象席地而坐》，同樣擁有複雜的網狀敘事以及荒涼的工業城市空間。胡波充滿青年色彩的憤怒被中年的疲軟與焦慮取代，生成為混雜了強度動物以及地域特征的老虎。耿軍似乎想要令影片成為一部潛在的元電影；在拍攝對話時經常攝影機-觀看者置於反應者的位置，又延遲了話語之後的反打鏡頭，這些反應者的麵孔似乎和榴莲视频下载一樣遲鈍，麻木。

有歐尼的地方就有我的腳印哈

比預期要有趣 靜置鏡頭拍出來的人和景都很美 東北是真的衰敗也是真的有感

7，安畔錫導演風格真是醒目有力：男主尾隨女主，去她夜晚打工的大排檔，想要湊近門窗觀察女主的工作，沒想到觸發了自動門，急忙把縮回懸浮在辦公中的手。這種動作的虛，顯示了男主內心“迫切但又無法點破”的情緒，或許這就是頂級編劇和出色導演對愛情裏那種觸不可及部分的理解。受教了。