迷途知返的丈夫和妻子的城市奇遇 回歸倫理的歌頌 印象派的疊印溶洗 蛇蠍女人與糟糠之妻 疊印想象的城市浮華世界 疊印外遇女人的誘惑附身 馬叫作為敘事聲音（驚嚇主角）進入電影 人物間離的信息差 同情女主 兩次鍾聲（第一次是心理警鍾 第二次是婚禮殿堂） 狗狗的危險預警 女主跑和上公車之後的調度層次對比 動與靜 背景變化轉場的蒙太奇 男主悔過之後轉為浪漫喜劇 互相吃醋 輪盤特寫後拉的先鋒派特點 城市奇觀展現 長鏡頭拍攝喝醉小豬 疊化表現心理精神：喝多 遇到危機的蒙太奇時空剪接：船 城 家 天空海洋狀態 第三視角揭示救人過程 命運弄人的兩次悲喜反轉

Castle真是自私 看到女票有人追了才去重視 看到女票要高飛了 又搞一出求婚 你妹的 就是看不順眼 倒是Gates越來越好玩了 如果結婚的話後麵還拍個鳥

安哲沒有重構奧瑞斯泰亞的神話故事，而是將人物命運與曆史相結合，曆史作用在劇中角色身上，推動他們穿梭於安哲的電影時空當中，滄桑撲麵而來，苦難擦肩而過，這是一場宿命已知的文化苦旅。同一個空間下時間並沒有被長鏡頭挾持，它打破了時間的壁壘，完成了跳躍，詮釋了偉大的曆史回敘，驚豔！

( Paul Walker 生前最後一部片子) 情節沒有緊張感，節奏拖遝……內容還不錯

笨拙的愛與單純的“辯證”（好壞對立與家庭回歸），表現主義與古典好萊塢的碰撞，運動鏡頭、布景設計與人物表演狀態堪稱完美，影像本身已經是在宣告：添加字幕純屬妥協行為。