回想起九份蜿蜒漫長的山路，親曆者的喑啞是曆史的失語。其實拍得很主觀，隻不過侯孝賢在用各種各樣克製的視聽技巧沉默地引導著觀眾的知覺認同，從而造成「客觀」的假象。這樣的特點也大量出現在是枝裕和的《幻之光》中，並在後來被是枝主動地具象化成了一個個功能性的細節，作為其電影表意的重要道具。

這才是“榴莲视频下载生活中最美好的時代”，奇跡之後是相擁在一起哭泣的戀人！

8.9/10 #第3 1/2屆居家電影節 你在乎的是愛和欲望，我看到的是血和疲憊。巨嬰式的男性視角完全忽略了女性成為母親需要麵對的所有痛苦。像是“何不食肉糜”一般的空洞呈現。我希望電影是一種駁斥，男性能夠看到鏡頭以外的其他現實，可是願意思考、懂得如何去思考並身體力行的男性何其之少？！ 另送一首《歎服》給克洛伊。

越獄片鼻祖，看的第二部布列鬆的電影，相比較《鄉村牧師》那種人物在宗教感的迷失和孤獨，劇情的晦澀，《死囚越獄》更易懂觀賞性佳，保留了布氏對陀氏人物內心大量的OS的影像化，鏡頭依然保持極簡，劇情也很簡單，就是越獄，沒有太多的情節起伏，但布列鬆對鏡頭的極簡風深得我心，而且他擅長營造一種外表極度克製，內心洶湧澎湃的觀感，觀眾很容易與主角發生共鳴，最後20分鍾看得我緊張得都要窒息了，既真實又刺激，很像在玩《盟軍敢死隊》。

擦 侯麥這就把我昨天看Lost in Translation殘留的溫情給解構掉了，，殘忍⋯⋯（雖然看男主落荒而逃我又是忍不住幸災樂禍的lol）anyway 簡直恐怖片，來源現實日常的恐怖片。高領毛衣類似道德封印orz