在五六十年代美國西部片漸漸式微之際，創造了“意大利式西部片”的奇跡，一定程度上重新振興了“西部片”這個被安德烈·巴讚稱為“和電影同時誕生的類型片”。

後半部分有趣，最後甚至有些感動，寫給電影的情書有那麽多封，大概隻有這一封最淳樸最古怪，也最“怡情”，不過，看完全片後還是覺得這不太像一部電影，而更像是滿足觀眾好奇心的午夜檔解密節目，正如電影開拍前製片人向導演闡述其即將執導電影的兩個“賣點”，同樣適用於本片，因為它勝就勝在牢牢抓住了影迷的獵奇心（喪屍、一鏡到底），《攝影機不要停》的觀眾定位相當準確，隻要你愛看電影、愛看喪屍片、對一鏡到底懷有好奇、對電影幕後花絮懷有好奇，那麽你就會是本片的潛在擁躉，與此同時，當你被前半段的“失誤”弄得一頭霧水時，導演又以一種合理且戲謔的方式一一予以解釋。娛樂至死的年代絕大部分人當然會歡迎這類作品，但很難說嬉笑過後本片會為觀眾留下什麽。以及，說句題外話：再一次為伍迪·哈裏森去年那部無人問津的《迷失倫敦》感到惋惜。

以知青、學校的日常表現國家精神與物質的雙重貧困。 班長為一字不漏地背誦老師的講話感到驕傲；學生抄寫字典；全班鏗鏘有力、精神飽滿地背誦循環反複的課文：“從前有座山，山上有座廟……” 一切的一切都在呈現真實的荒誕：中國的教育、曆史無非是悲劇的簡單複製和循環。 　　 　

沉迷Keeley，喜歡她的聲音～

“未來與榴莲视频下载無關，現在也無關”