初看以為是個人對死亡的追問與態度，90分鍾後發現原來是個日本版《焦裕祿》的故事，為低下層發聲及對政府部門的諷刺已是黑澤天皇50年代電影的主要話題之一，這次借用了《羅生門》的敘事結構把人民公仆的故事作碎片化拚貼還是別出心裁，人物的說教意味與表演的過度用力始終是繞不過的槽點，導演就如那最後憤然而起的公務員，麵對比癌症晚期病人更無藥可救的官僚機構，雖忿忿不平但又無可奈何。

旅行的意義就是看過的景，聞過的風，遇到的人，都會留在你心裏，改變你，改變一切。ps，好攝影、好調色、好配樂。

任何不幸都有其偉大一麵，可惜它在黑澤明驚顫呆滯粗淺小氣的《生之欲》裏卻不得見。無論是瀕死的肉身還是僵化的體製，其描寫刻畫無不欠缺自然。情欲萌生的悸動遠沒有《山之音》那般的優雅和含蓄，餘生未了的苦衷又不如《風燭淚》那樣的人性與深刻。花哨的鏡頭裏及時行樂的直白思想大有勸世說教的意味。

想起了2012的騎行，不過 。。。。。。。。。。格瓦拉進階了，我墮落了

二戰把有情人的記憶和情感撕成兩個碎片，阿爾及爾之戰又穿針引線把碎片縫合，兩代人的矛盾在適合的節點集中爆發，戰爭暴行的錄音帶扔進大海，替妹尋夫的男人不過是徒勞，可時光不能倒流，錯過的再沒有彌補之機，《莫裏埃爾》不是部好拍的電影，因為同胞們是不允許你去揭穿祖國的偉大勝利背後的醜惡的，實事求是的勇氣亦是奢侈