柯南伯格式的重複，反複點題(貶義)其實每段床戲我的感覺是，好痛，這都下得去嘴… 車內戲好難拍的。 (變的不是柯南伯格而是我。我隻喜歡蝴蝶君式的隱喻，而不是獵奇科幻式隱喻) 或者說白男白女找刺激就是味兒太衝

不想做任何評價，霸淩的人就應該去死！

casting成功(James Spader和Deborah Kara Unger兩張冷漠迷離的銷魂臉，痛並快樂著。)....其他...就沒了，稀奇古怪的癖好聽多看多了，也就不足為奇了.....

這部電影的意義，完成度以及易烊千璽帶來的驚喜還是決定給這個鼓勵性質的分數。極其罕見的能有一部這麽深入且切膚地描寫校園暴力的青春電影，從加害者，受害者，家庭背景，社會反應，校園教育五個角度指向校園暴力的根源和發生後的影響，陳念和小北兩個角色算是少年的兩個極端，一個內向寡言的優等生，一個獨自生存的社會少年，兩人相護相依的救贖構成了電影的主要部分，對我這個路人來說沒有報任何期待買票進場卻完全被易烊千璽驚喜到，是意想不到的好，尤其是在那麽多大特寫的情況下他竟然都能hold住實在是未來可期，甚至有些地方他的表演比周冬雨更能打動我。但更更更要大讚的還是導演曾國祥，無論是情緒的調動，劇情的節奏，還是對於兩人之間的那種不可言說的感情遞進的描寫都非常的細膩。

當1913年福特第一條工業流水線的誕生，似乎就宣告了一種機器對人的勝利，當人一方麵被機器奴役和壓迫而導致異化，另一方麵又極大地享受著工業升級帶來的消費主義狂歡。汽車的誕生同時強化了一種行動（行駛）的秩序，看似是人駕駛汽車，而事實則是人在汽車的軌道上（或曰交通秩序）行動，物質的極大發展帶給人更大自由的同時，人也被這些工具、秩序所限製而成為自由的犧牲品。本片亦是柯南伯格對現代社會的諷刺寓言，汽車是人身體的延伸，一種工業文明下人與機器的畸戀，通過撞擊模擬的性愛和真實車震體驗享受的是雙重的快感。人駕駛汽車相撞、毀壞，不遵守交通秩序，多次發生的交通事故，表明人對汽車為代表的工業機器的挑戰。福特用機器建立起消費秩序，柯南伯格則用欲望來毀滅現代文明。