喜歡日影的原因就是它會摒棄掉任何龐大的敘事，而隻專註私人領地中的個體，時間和空間的組合會留下印記，雕刻在千姿百態的人物身上，無論是步履匆匆的上班族，還是如惠子這般用身體感受荒川緩慢律動的邊緣個體。有兩層邊緣和中心的敘事線索，一是荒川與東京中心，二是殘障人士、少數群體、守著老街區的理想主義者與逐漸被精英潮流裹挾而去的無數普通人。惠子的世界沒有聲音，所以她需要借助各種肢體動作、氣味，甚至是光線陰影，來感知周遭的變化。會長說專註拳擊時，惠子很享受那一刻「無」的感覺。雖然聽覺喪失了，但她還有一雙敏銳的雙眼。表麵上看交流無法進行，但擺脫標準化的音聲而調動各種感官，實則創造了拉近人心的環境。這是寫給所有失意者的浪漫詩歌，宛如陽光中浮動的灰塵。隻要看到就好了，就這樣一點溫度讓我還能繼續堅持下去。喜歡結尾。

五星，無解！鏡頭語言賊強，情節設計賊強，演員賊強，加起來就無解！每個角色都是這麽有血有肉：王毛，狗剩，女主角，父親，母親，楊三，小隊長，輔導員，

看到惠子在第二場比賽之前那麽想停下來休息，卻不敢不被允許，開始爆哭。贏過努力過，可不可以輸、可不可以不努力？因為哪怕是贏的那一次也是害怕的。最終她輸了，但是擂台上贏她的人，跟惠子一樣是生活的輸家，那麽輸贏到底有什麽意義？與“輸夠了，我隻想贏一回”的《百元之戀》互文

國人的那點小九九和大情懷都展現出來了，平時占便宜、愚昧，一到關鍵時刻照樣嗜血。王大治演得還行，但畢竟資金有限，拍攝手法上更像是電視電影，幽默的方言對白加分，在“抗日神劇”敗壞國產抗戰題材的今天，這樣的非典型主旋律已經不錯了。

總體來說算是公路電影，同時展現著親人之間的關係。這算是日本影視的強項之處。隻是片中展現出來的社會氛圍真是很現實，一個老年人的社會，老年人無處可歸，老年人讓人依靠，老年人孤單獨立，最終默默死去。說是與春同行，可是實際上是嚴冬已致。