詹姆斯·巴裏的傳記，多少真假的成分已無傷大雅，整部片子就如同幻想劇《彼得·潘》一樣，所呈現的不隻是烏托邦式的愛情和詹姆斯·巴裏想要成為卻一直未真正成為的父親角色的遺憾。

實在精彩！很多日本武士電影或者日本古代電影都在講戰亂之下普通人的悲歡離合，小林正樹反其道而行之，他講了一個盛世之下，武士們悲慘命運的故事。電影從畫麵構造、配樂、以及敘事手法，都無與倫比，最關鍵的是，對武士道的諷刺一針見血。何止武士道，整個日本社會以及日本文化是否就像津雲半四郎說的那樣，就是一個“門麵”呢？

細節決定成敗，這片的細節真的沒法看，近些年消防題材電影中墊底的一部。

看的第一部小林正樹就完全給跪了，對日本的曆史文化戰爭非常狠的反思，佩戴的竹刀書本的改寫在前後兩個《切腹》裏分別剖開了給你們看，觀眾也仿佛經曆在院內的圍觀後隨著敘述產生很大的反差感，你不知道一個看似落魄的人他背後有著怎樣的故事，武士道的儀式有多威嚴被生活和時代打敗的就有多淒慘，同類何苦為難同類，寫實的招式沒有那麽風光，供奉的盔甲也摔個稀爛，打掃後一切歸位照舊。橋本忍自稱用收集《七武士》素材後的邊角料寫成的劇本，就那麽不緊不慢的摁著你給講這個故事，節奏感太好了。仲代達矢也很適合這樣悲劇的人物，還有完美的形體控製力邁著死亡的舞步突破圍殺，與丹波哲郎的一對一是最有武士範兒的時刻。忽明忽暗的室內，竹林墓地大風中的對決。資料館二刷，仲代達矢見麵場映後。

本來可以更好，但是國產主旋律已經除了喊口號和通過把事情過度誇張化，從而來吹噓片中角色的能力和精神。而沒有好好的打磨劇本和劇情。楊紫演技一如既往的尷尬，到底是幹嘛的？就這還有人吹演技好？好好學學人家的“勇往直前”是怎麽拍的吧