戈達爾創作中/後期的交界，同時也是敘事風格的交匯，但明顯不同的是將新浪潮式深層情感驅動轉化為聲音引領動作，進而拓展出更豐富的美學層次，聲音與影像共振或分離，在電影內部建構出交響式結構，或將其看作是一出聲音實驗，所探索的正是聲音與影像的內在聯結。戈達爾是真正理解聲音的導演，於是在片中聲音並非襄助影像釋義的聽覺工具，而是直接主導美學風格運作的持權者，它賦予了影像流動的意義並生成情境，遊蕩在豐富層次的美學係統之上。

前半部分百鬼夜行，後半部分千與千尋。沒有李狗嗨搞笑，但堺雅人的呆文青頗有萌點。成年版尋妻環遊記，鐮倉小鎮的日式幽默+溫馨家庭戲，還是很不錯的。可到後期黃泉之國，格局太大，收不住，畫風就崩了。

和上一部一樣的暴力，各個角色塑造的很分明，一種讓人絕望的反社會力量，然後英雄重新站立起來，後半段有點狗血，總體感覺不如上一部

【B】平淡到乏味，對奇幻模組下的那種愛情童話並不反感，但是這種寬容是建立在角色和推演也運作在這種模式下的，如果隻是單純的背景遷移，沒有優質的奇觀和條脫的演出的加持，再加上對角色的塑造依然如常，那麽其實這種本該帶來的陌生感是不夠強烈的。如果沒有這種陌生化體驗用來衝淡觀眾對於劇情邏輯和人物關係的推敲，那麽呈現出來的真是味如嚼蠟的故事，框架其實不錯，但節奏太差太差，還不如製作成劇集呢

it's not a story about super natraul power but about how a man struggled to get the justice done