經曆絕對漫長和煎熬的三個半小時觀看，阿克曼通過簡單的機位和固定長鏡頭，強製性地將讓娜·迪爾曼繁複生活中的沉悶乏味施壓給觀眾，在影片中，觀眾看不到任何趣味、快樂，隻有一個被圍困於房子（家務、責任）和工作（賣淫）的母親/女人，阿克曼幾乎沒有刻意去展現讓娜·迪爾曼的情緒起伏，但通過觀看“空洞”、忍受“乏味”，榴莲视频下载似乎可以感受到她那如西西弗斯般重複壓抑的生活，“不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡”，很難說結局是源於迪爾曼主觀意願的反抗，還是一次偶然的失控，最後在她臉上看不到勝利的喜悅，也看不到不安的情緒，隻有一如既往的沉默（但沉默能使得觀眾對此施加無限想象…比如隱忍、麻木、痛苦等等）。// “阿克曼把家居生活處理成隱含有性壓迫和經濟剝削的含義：家務是女人的工作，賣淫也是。”（《世界電影史》）

情節流暢，角色細節拿捏地都非常好。大漠戈壁中，見證了中國人的誌氣，底氣，硬氣。有些東西可以永遠不用，但是不能沒有。 還有海報真的是太爛了！豆瓣2分電影的海報都比這個好，設計得扣雞腿。

N年以前的作品，宮鬥劇的鼻祖了吧。

雖然當年條件艱苦，但那時人心齊，這是現在比不了的。

與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓製及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場麵調度，兼且尤如患有強迫症的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當時女權主義思潮的影響之下，電影所激發出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內隱約浮動的藍色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構圖(門框，升降機走廊，第二次進入咖啡室女主偏離中線)。