怎麽看怎麽跳戲，沒啥cp感，尷尬。。

這部電影是用典用得比較舒服的，即使不知道出處的地方也不會造成障礙，我想原因還是拉絲並沒有特別深層的論述。關於殺人的藝術，傑克有一套自己的理論，他一直造不出自己想要的那所房子，是因為毀滅與建造的無法融合，直到領路人維吉的出現，使他造出屍體的房子——一座用毀滅建築的藝術品——這才算真正解脫。

趙寅成出場時候影院裏的姑娘都在尖叫，啊啊啊，人奶手厲，打起人來了一點不含糊。南北韓短時間統一了，還是統一力量大。《黑鷹迫降》的另個大使館視角，這個槍戰場景拍的可真是令人渾身顫栗。小孩子捂眼睛太真實了，不能被資產階級糖衣炮彈腐蝕。在扭腰林肯中心電影院看得紐約亞洲電影展，韓國駐美大使出席，結束時候我回頭一看，哎，大師夫人這發型就跟電影裏大使夫人一毛一樣，可真是阿姨們鍾愛的燙發發型呢！

連環殺手在殺人過程中沒有那種對暴力淫穢的炫耀感，隻有不斷被強迫驅動的焦慮以及天才的靈光一現，某些時刻確實和藝術（或電影）的創作非常接近，這是拉斯能夠對主人公產生投射的原因吧。

韓國版《逃離德黑蘭》。柳昇完進步了，在外國拍片也體現了資源調度能力，場麵和外籍演員演技都在線（當然不排除非洲物價、人工相對便宜）。以南北韓90年代在非洲爭取支持韓國入聯合國為背景，講摩加迪沙內戰中，韓、朝兩國使館合作逃出生天。戰亂的氣氛渲染的比較紮實，可惜後半段大街上基本空無一人，隻靠幾輛自製的書本裝甲車強突意大利使館的冗長飆車戲硬撐場麵，這個年代把飆車戲拍出新意實在太難，不建議劇組輕易碰。兩國使館人員各懷心思，韓國要把對方處理成叛逃人員，朝鮮則留了搶占對方使館的後手，雙方都有陰陽狀態，但韓國方麵的金允石付出更多一些，同時也披露朝方的嚴苛（扣押外交人員家人），都屬於韓國電影在涉朝立場上的主流表達。一些細節不錯，雙方武官的強硬交鋒、飯桌上的小心思與和解、拿槍玩鬧的叛軍小孩，演員出鏡都是汗津津的