拋開政治立場，這部電影絕對是一部絕無僅有的天才之作。一群警察衝上前來煞有介事地摁住那個企圖破壞回歸儀式的懷抱“球形炸彈”的群眾，然後將球狀物警惕地扔向牆壁的時候，那個熟透的,有著鮮嫩通紅的瓜瓤的西瓜在牆上碰撞爆開，汁水四濺，那一刻一種巨大的荒誕感像幕布一樣從四麵八方籠罩過來。一場烏龍的打劫，拋進海裏的摩托車頭盔，家賢做的噩夢時大喊“我是誰”，喝醉酒時誤將小古惑仔當成自己卷錢跑路的弟弟大揍特揍，這些一切屬於個人的“無名”在宏大的“時代共名”背景下裹挾逐漸被遺忘和崩壞。頭部中彈失憶的家賢在腦後留下了一道彈痕，忘記了尋找弟弟，忘記了何小珍，也忘記了尋找自己的身份認同，過上了無憂無慮的打工人生活。也許能解決“共名”和“無名”的衝突最好的方法就是學會遺忘和不要學會言說。

法國猶太人的逃亡曆程，很咋唬，有點庫斯圖裏卡的味道。

回歸是很好的題材，但導演拍的有點亂，喜劇和現實主義兩不像，角色也沒有刻畫的很好，故事也沒講好，背景就像紀錄片一樣一件件事情過去，兩小時有點冗長了。李燦森在這部和香港製造裏判若兩人，演的應該算不錯的，其他角色就沒有什麽記憶點了。

如果沒有結尾鐵絲網後身著囚服的瘋子那段悲情的獨白 這隻是一部略顯荒誕的二戰喜劇而已

作為陳果的巔峰係列“港返三部曲”的第二部，依舊延續了上一部《香港製造》的基調，關注底層，尤其關注了一個英督港軍這一被曆史遺忘的群體，因而陳果在片中也采用了與相似事件有關的群體來加深這一點。 雖延續了《香港製造》中絕對的混亂無序和絕望，但本片則反映了97年的港人記憶（各個陣營各個立場），自我認知的整體性失調，屬於雙十還是屬於十一，屬於英國還是屬於中國，在混亂的自我認知中每個人都在順著時代改變，或順著時代消失，而時代同時也教會了人們遺忘。結尾，所有人都選擇了遺忘或“假裝遺忘”，隻有出租車老人還清楚地記得那一切，但他又能記多久呢？看似和解的結尾卻隱藏著真正的絕望。或許在那時，陳果就已經擔憂起了香港存在的意義，而雁陣經濟的坍塌和大灣區的建成加速了他的恐懼才會有後來“妓女三部曲”中悲觀無力的隱喻轉變。