原來所謂的大電影就是第二季上半季的剪輯版 那早知道不該看大電影的 電影版裏因為時長原因 去掉了最魔幻荒誕的狂想部分 比如終於談判成功拿到歐洲免簽 一夜之間就變空城 還有新年集做野夢成為超強大國 家裏雇傭的都是第一世界來的女仆保鏢 以及和尤裏兩人在車裏幻想三寡頭互相摧毀的美好盛世 而後半季就是聚焦總統選戰了 看了下第二季是2017年10月首播的 澤連斯基的人民公仆黨於同年12月正式成立 所以這個辭職再競選的故事線 也真的就是他本人的第一波強有力的廣告了 利用大眾對人畜無害瓦夏的好感和信任 助推自己的支持率 不得不說非常高明

23.01.17 15:23 公路電影裏的紅色有種不可替代的美感，喜歡配樂。“半生”未見後歸來的父親。世人眼中的瘋子的演講，昨天看的《鄉愁》裏也有。 男性中心敘事與（某種程度上的）自我感動，這是第一部讓我在完全沒聽到關於女性視角等命題的情況下，主動地意識到男性本位意識的作品。也許因為前半段都在講男人，後麵開始尋找一個典型形象的女性：被美化的、被玷汙的、被傷害的、屬於家庭的、純潔與從事有些“肮髒”事業的女性。 會喜歡文德斯的風格，但不至於成為最愛，也許他隻能成為男性的“電影教父” ，因為太過於自洽的男性本位意識的存在。（不一定，下次再看看他其他作品。） 敘事是太典型的“七個角色”或“六個行動模型”：“對手”—內心的過往，“贈與者”/“相助者”—弟弟一家，“公主”—女主，“派遣者”/主人公。

被遺忘之人等於已死之人，最後的反轉多少破壞了完整的結局，似乎這種留一個尾巴的風氣已經成了恐怖片的標配了

前蘇聯經典戰爭愛情影片，在背景環境和人物跟進鏡頭上很棒，“喀秋莎”原音再現，木刻楞和白樺林，隻是猛然回首，雁南飛。

節奏和劇情，都差那麽一點 雖然和B級片有個明顯區別，但還是距離一線製作有一定距離