滿分，結尾的懸念真的是心頭一顫

瑪麗亞，是遭人冷眼的妓女，也是供人信奉的聖母，可似乎人人都對“她”有所需。所謂婚姻幸福的求而不得，究竟是社會和宗教的強加，還是命運不公之下可憐人寄希望的救贖？卡比利亞像是每個先天夭折的積極向上因子，太多無法言說的無奈。朱麗葉塔·馬西納的表演充滿了生命力，一股永存影史的倔強。

狐妖少女，溫泉旅館女服務員。此花亭，有緣者遇之，有誌者入之，有心者住之，有德者停之，有願者留之。千年沉浮戀妖世，萬載奇譚此花亭。溫馨治愈，陰陽兩界交匯處的悲歡離合，所有的相遇都是久別重逢。

愛情的詭計，生活的受騙者。人人都不過是在渴望過上一個美好的日子，但是卻總是事不如意，生活有太多的陷阱。卡比利亞，一個太善良、太單純、太直爽的女子，注定她是生活的受害者，當再一次受騙，我以為她再也無法承受美好生活的幻想，可是最後她走出了樹林，麵對著奏樂者，她又笑了，我深深被感動了。

奉的作品看來看去還是《殺人回憶》最野，也許是這幾年越來越被資本同化，不但要給電影節圈看，還要給英語主流觀眾看，非常寶貴的粗糲質感沒了，打造出的是一個個整潔光滑的產品，表達過剩而後勁不足；不管是《雪國列車》還是這部，階級批判拿給歐美arthouse本身就有些諷刺。除幾重高低空間指設、開頭結尾重複半地下室的窗戶（通往高處的希望？）、風景石的重擔等種種顯而易見的設計，另一重是不斷出現的軍事元素（和美國舶來），從三八線、兵役、摩斯密碼、對講機、地窖、如艦隊般擺放的桌子、原住民扮演遊戲，到如同諜戰計劃般滲入上層家庭、準備生日派對，一方麵房子變成陰謀、機密、獸性、廝殺、藏匿的戰場，一方麵是朝鮮、美國、日本無所不在的地緣威脅，感覺這個角度可以再仔細想想。