科恩兄弟91年電影，充滿了隱喻，晦澀地將主角難以言傳的思想痛苦實體化，在離奇的情節中呈現出來。看似無謂的隻字片語有時卻是點睛之筆，充滿了對現世的嘲諷與自嘲。與查理·考夫曼的《紐約提喻法》和《成為約翰·馬爾科維奇》、馬丁·斯科塞斯85年拍的《下班後》同屬於魔幻現實主義晦澀片。

真！！！神！！！作！！！

黑色，離奇，魔幻，超現實，幻想與現實的交錯，這樣詞條是他們特有的氣質。

“如果注定流血，就讓血流滿芝加哥。”（小雀斑太適合革命鬥士這類角色了吧，《悲慘世界》的馬瑞斯也很好哭QAQ）

劇作家是生活在現實與虛幻的交界、每天同自己靈魂摔跤的一群人，在靈感匱乏與創作瓶頸中焦灼、在迎合市場與恪守表達間纏鬥。科恩兄弟以超現實的荒誕與反情節完成對創作曆程的精神分析，以類型片技巧回敬好萊塢流水線創作，將自我、本我、欲望作用於個體的內心體驗借象征與隱喻外化。作為陷於現實壓力與精神困境的作者自白，他們將寫作中遭遇的自我壓榨與情緒煎熬一股腦兒放進與世隔絕的房間，並以一場烈火焚掉囚禁自己的牢籠，宣告對創作包袱的釋放與精神追求的回歸。這荒誕的現實何嚐不是牆上的一幅畫作，而那虛構的美麗又如何不能成真？劇作的魅力正在這苦與樂之間，欣欣然不知周之夢為胡蝶與，胡蝶之夢為周與。