日本社會中“吃人的禮教”，而女性依然是柔弱又堅定的形象。

印象最深刻的其實是那個小女孩的冷酷，也可能是兩個階級的關係，她把牛奶澆到奶牛的頭上，偷窺，敵意，在手被荊棘王冠刺傷後毫不猶豫將它丟進火堆裏。還有跳繩也是上吊的繩子和褲腰帶，物/工具的冷酷。以及動物啊，淹死的蜜蜂，牽著的狗，貓抓老鼠。富於關係性的隱喻

看的時候就想,這溝導拍得細致入微,並且不少的藝妓故事,他得實地考察多少次,或者多少年?

其實電影想表現的在開始寓言裏就已經說了，奧遜威爾斯說接下來的故事是夢的邏輯是噩夢的邏輯。其實整個電影就是用荒誕的形式講前麵的寓言，但很多人物關係的內在並不荒誕。電影的構圖光影還有長鏡頭還是一如既往的好，K去見畫家用女孩的笑聲和眼睛迅速營造慌亂感剪的很好。其實不看卡夫卡也不懂意識流，但是從審判裏看到了德國表現主義，和片子的荒誕可怖的風格很貼近。這可能是奧遜威爾斯本人最喜歡的一部片子，但從觀眾的角度上來看不見得是最好的一部。

畫麵絕對優勢於劇情。溝口健二鏡頭下的苦命鴛鴦，慘啊，而封建製度對人的改造幾乎是對等的。對人物的刻畫，幾乎是用光影、鏡頭塑造，在劇情上對人物的刻畫則有些脫離現實。二人泛舟擁抱，舞台形式感很濃，氣氛也推到最高潮。溝口健二的電影真是看一部愛一部。