4.0。1.趕火車的三段旅程，體製內、反體製、體製外，無論是哪一段都是一枚硬幣正反麵的偶然，每一次偶然性都存留著必然。2.借由此來反映波蘭的社會曆史現實阻擋人前進的不爭事實。

很明顯的卡梅隆風格，但劇情太太太拖遝了，因為主題好給四星實在有失偏頗。而且這是明顯是劇情/冒險/愛情片，根本沒有任何驚悚元素。同時為了合家歡大團圓，電影也處理得很淺顯易懂，放在現在來看真的有些乏味。邁克爾·比恩爆衣之前我都沒認出他來（畢竟和異形、終結者也隔了快十年了）。看到他結實圓潤的手臂和胸肌後——原來是你！prprpr（口水

這部拍得不錯 蠻喜歡的

氛圍不錯，很生活化，有市井氣息。可惜笑點乏善可陳，不好笑啊。 餐廳版的家有喜事，非常賀歲。

基耶斯洛夫斯基的影像風格具有魔幻現實主義的悖論性特征，一方麵劇作上極力凸顯生活的偶然與無意義，另一方麵又在命運輪回的悲觀氛圍中回歸宿命的必然，從而令人物每一處看似隨機的選擇具有了掌控生命走向的重大意義，這點在本片中體現地尤為突出。從開頭極其驚豔的主客觀鏡頭的轉換中就已經點名了態度，基氏絲毫無意去呈現一出戲劇化的獵奇故事，甚至連具有開創意義的三段重複結構都隻能位於影片的次要位置，他真正想要探尋的是一種跳脫出偶然性的、普遍存在的價值規律。套用拉康的鏡像理論來進一步闡釋:攝影機有機地參與到了象征界的構建之中，充當了鏡麵這一介質，人物凝視攝影機的行為實際上是在透過鏡麵與背後的觀眾形成映射關係，進而獲得對普遍的偶然化再現。偶然不是對機遇盲目的選擇，而是必然規律的具象化。正因此三段命運最終指向共同的結局