本來以為2018年將終結於卡斯帕爾豪澤爾之謎，結果橫空出來一個柏林蒼穹下…結尾致敬小津特呂弗和塔可夫斯基真的讓人豁然開朗：原來這部片子是一部“傳記片”啊！對德國人的狀態進行群像式描摹，單是聲音的創造性運用就足以讓每個人立體起來。成人之所以沒法意識到天使的存在，大概是因為自我太盛吧

香港的十年改變，港人視角快要看哭了。。。吳君如好演技好人緣好快樂~

4K修複重看。上映不久後，這個柏林就不複存在了，因而每一幀畫麵都滲透出仿佛上帝禮物般的immediacy與懷舊感傷。欲望誕生與長久的觀望，好比多年如一日在鏡頭後為他人生活作傳的電影人，如同戲中戲中戲嵌套結構，把現實也一同套了進去。其支撐便是所謂的“孤獨”這種情緒，或許正是由此才獲得了完整吧。

很好，新一代的小津女郎，隻是玉子比紀子更懶了

沒有辦法不為燭火跳躍下的麵龐歎息，沒有辦法不去注視泛著光的發絲和輪廓，也沒辦法從這種大命運旁觀視角中不審視自己的冷感。好喜歡愛爾蘭配樂，也喜歡美學意義上的畫麵，超大光圈的設計太絕了吧（有幾個超大光圈鏡頭我甚至以為是我近視加深了）！究極的“形式主義”這部分很戳我。但對這個三流的父權承繼故事實在無法投入一絲注意力，可能受旁白中冷嘲熱諷的語氣影響太深了吧（喂！