春夢的標題無疑比原先的要優秀許多，因為它首先是一種男性滿足自身性幻想的特殊現象，不同的是，它一方麵由三個主角所共同完成，在一種潛在的競爭背景下，最終形成的是整個夢境世界的和諧，這種和諧表現在生活的方方麵麵，值得重新觀影時注意的是女主的政治身份——一個被視作美籍華僑的，為照顧父親從中國來到韓國的混血身份；另一方麵，導演在拍攝的全過程不斷地通過一些超現實橋段暗示夢境的不真實性，這種暗示被男主角與觀眾不斷地在無意識中所忽略，直到影片的最後被一種男性危機意識所喚醒：遺像作為夢境的終結，提供了這場春夢的全部色彩。從輪椅上站起來的父親充當了影片的核心與關鍵，畢竟，誰說被女兒悉心照顧又何嚐不是所有父親潛在的春夢原型呢。

休憩53 Chandler瘦了好多，讓人想起FC裏的愛德華諾頓。越來越不喜歡Rachel和Ross這一對的戲……但是超喜歡看Pheobe和Joey~！能笑！！

由於身邊的貓叫和鋼琴聲，沒能成功入夢，嚴重影響了體驗代入感。張律和阿彼察邦似乎是兩位能洞悉如何撫摸觀眾情緒的厲害角色，泰國人能從心理護理層麵出手，看其片猶如被按摩；而張律從文學詩性出發，如能無幹擾入戲，我想就是讀了一篇“荷塘月色”的舒適感吧。當然豆滿江給我的是刺激，此片環境可惜了

音樂很妙，勵誌有點俗，但重在故事發生的政治背景，對於國人或許心有戚戚焉，那個荒唐恐怖的過去其實離得並不遠

6/10。主題無關乎民族溝通和愛情的爭風吃醋，導演以異鄉人的姿態呈現一種模糊了夢和現實的體驗，櫃中走出的祈禱者、鞠躬討薪時扔過來的皮球、男人辯論成龍是韓國人和諷刺免費電影中無意義的角色行為，再到癱瘓的女主父親兩度開口、站立走路這種荒誕的橋段引發畫麵變化為彩色，喜劇時刻能抵達某種詩意。