2.5 三條尋親故事線 第三條太過模糊 太弱

不開心的時候我喜歡彈手風琴，聽的人滿心歡喜，而我的心卻在哭泣。

韓劇男星的保質期太短了，還沒有從二碩的熱度中抽離出來，小宋同學又來搶奪地盤，真是競爭太慘烈了，不過我近來好像對韓劇不太感冒了，我想我變得成熟了。

看過庫斯圖裏卡後期的作品再倒回來看早期的我才發現同樣的母題被反複呈現：家禽等各種動物與人相依共存，《流浪者之歌》裏的火雞與鴨，《亞利桑那之夢》裏的雪橇犬，《地下》裏的猴子；超現實的夢境或幻想是庫斯圖裏卡的執念，人和物總是被賦予會飛的能力。 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合時宜的時間與場合也總能忘情地拉起手風琴，生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出現的袒露的乳房是男人趨於原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫術和河裏的奇妙儀式是對古老宗教及神秘力量的崇拜，它們都是南斯拉夫人民的樸素情感表達。 奶奶的木屋被吊在半空；“衣錦還鄉”的貝爾漢執著於建房子卻怎麽也找不到阿梅德口中的新房；阿茲娜懷著不被丈夫承認的孩子，如約凡的母親一般產後身亡；可憐的吉普賽人貝爾漢死在火車上，他的靈魂永遠在流浪。

"男人總是很狡猾自己敲了門 卻從不會自己去開門除非女人打開大門 溫柔地告訴他在這裏 否則他就會裝作沒事 徑直遠離 如果是禁忌之門 就更是這樣了"