總覺得台灣導演視角放的不開, 總是這些問題, 已經看煩了

女人覺得隻要和愛人在一起，就算困在天涯海角世界盡頭都不要緊，但是男的比她想要得更多，他決計不肯孤零零地做一個無人觀賞的創世者，一定會大吼大叫甚至不擇手段的把女人拉回現實！ VS 花 @三裏屯美嘉

我沒有想過，如果我的青春也是一個堵住的排水口的話，我會不會變成阿哲那樣子；如果找不到出口，會不會變成另一個小康。老實說，我沒有很明白電影的深意，不過有一點很確定，我知道我要去哪裏，我不要負青春。

越看越像生活大爆炸之榴莲视频下载這一天，又是這種溫柔老爸什麽時候去世的蛋疼橋段。隨著演員年齡的增長謝爾頓已經不能隻靠裝嫩賣萌強撐戲份，在角色沒有深度可挖的困局下填充些同事鄰居第三者插足的無聊劇情更是讓觀感雪上加霜，全靠大哥後來搞出人命才讓劇集還有讓人追下去的動力。

蔡明亮不再局限於封閉空間，將視野放置在更高處，極度內化的情感表達將城市青年落寞孤獨的心借助【水】這一元素營造情境而得以表達，水元素貫穿全片分別以地上的水/雨水/汙水/血水等多種形象出現，使的影像具有了流動性，水既象征著暗湧的情欲也讓影片呈現出一種不安躁動感；文本上也盡可能的將人物情緒內化，這是一種屬於東方的克製而陰鬱的表達；對於畫外元素（聲音）的運用上也是完全貼近影像，也就讓影像/文本/聲音形成了三位一體，真正表達出了夜晚城市的集體情緒。以幾個城市遊魂的生活反應一座城市的樣貌。攝影機化作孤獨冷靜的觀察者緊緊跟隨著人物，讓觀眾不由自主的代入了情境卻無法深入人物的內心，如同每一個孤獨而寂寞的人在觀察著世界。