透徹地理解了此在的情境，全麵的圓融感觸與準穩建造……多少年了，終於有人拍出了一部塔爾可夫斯基電影質感的作品！……登頂的錫蘭。神聖的作品。

波蘭斯基和羅伯特·湯的美妙作品，精彩的伏筆、鴻溝、“由內而外”，完美的表演，震撼人心的高潮……但我想不通的是，這個聰明狡猾的私家偵探結尾毫無防備地獨自約見一個極其危險瘋狂的人的理由是什麽？他把所有人指引向Chinatown的動機是什麽？難道說隻是為了完成編劇賜予其的無法擺脫的宿命輪回嗎？邏輯在哪裏呢？

隻是不喜歡主角跟兩個伊馬目那段

最後一個鏡頭真的是破落的到處是紙片的髒兮兮的街道，但是不是正麵一個人往前走。一個瞬間感覺好像看過，應該是沒有看過的不然不可能一個鏡頭想不起來。。。咋和記憶裏的波蘭斯基風格大相徑庭哇，那個時候我多麽喜歡波蘭斯基啊，一個陳詞濫調的故事，最後也不算反轉，也許在當時看是一個很牛的故事？一直以為那個鏡頭要麽是唐人街，要麽是《出租車司機》，但是剛才看了下《出租車司機》最後也不是那個鏡頭，應該是一部“犯罪”片，或者是那部用光非常大膽，妓女在小格子裏打電話，名字裏有一個美國城市的電影，所以叫什麽來著，啊啊啊啊啊啊啊啊

2.5 / 仿佛浪費三小時看了部青春家庭成長情節劇，還鄉敘事下大寫的矛盾＋煽情＋人生哲理，幾乎每一個段落都擰巴抓馬又非常粘稠地攪在一起，真的是再多片長和台詞都無法掩蓋的單薄啊。事實證明沉溺於自我剖析和自我沉溺本身並無太大不同。現在非常疑惑當初到底是怎麽給《冬眠》五星的？