十年後二刷藍光，一點印象也沒有當新片看了。好的電影影響觀眾，而偉大的電影影響其他電影，《教父》就是所有黑幫電影的教科書，用精確凝練的敘事，出神入化的技術和爐火純青的表演把黑幫傳承與角力的故事上升到了人生哲思的高度：年幼的帕西諾登場時諱言家族的過去，佯裝鎮定地與女友說「那是我的家族，而不是我」，但真正卷入黑幫紛爭後才發現，在身不由己的江湖要維持所謂「體麵」根本難於登天。老教父白蘭度還能在險惡的環境中維護好與教眾，與家人的和睦關係，而新教父帕西諾卻在結局與兄弟，姐妹，妻子都形同陌路。好戲一場接一場令人目不暇接，熱鬧的婚禮上暗流湧動；床上的馬頭與鮮血觸目驚心；醫院行凶，餐館刺殺，收費站掃射三場「動作戲」則被處理得或焦灼或緊張，各有意趣；嬰兒洗禮與刺殺五大仇家的蒙太奇段落更是精妙絕倫。

故事編的比我想象的要好，但是顯然沒做好背景調查。雖然攝影指導是趙小丁，但是攝影非常之差，場麵調度也相當生硬，剪輯簡直就是爛大街的水平，所以導演的編劇能力要超過他的導演水平，建議以後還是搞劇作吧。

在楊德昌的電影世界裏，電影形式和電影內容總是具有風格上的極大反差：特寫的取消、剪輯的遲滯以及景深長鏡頭的段落保持帶來一種冷靜和非情緒化的視點；而人物之間、人物與環境之間的對立衝突卻勢不可擋，作為某種形而上的終極困難而不存在可解決性，這無疑是相當激烈乃至極端的內容處理。楊氏的形式之冷與內容之烈形成的巨大張力，在《麻將》中達到了某種極致，類似卡佛的形式筆調猶在，而所書寫的內容卻有更多塞林格的影子——自以為是的青春和虛張聲勢的脆弱主體性。另一點便是作為作者的楊氏的結構，無論人物還是敘事線，都比《恐怖分子》更為複雜，且更值得驚歎之處在於，幾乎所有敘事線都在結尾處形成了“倒錯的”閉環。這種倒錯無疑是符號性的，是自我意識與自我符號宇宙的自以為是的誤認，最後的終局是實在的死亡、暴力與自我符號權力秩序的崩潰

沒啥感覺…可能我不是14歲小男孩……

人在江湖，身不由己。乖乖仔變成黑老大的故事。白蘭度用一部電影教無數男孩變成男人，而自己在真實生活中卻是個十惡不赦的殺千刀。現實總是殘忍，電影，大家還是看看就好。