遙望繁星，但是有沒有腳踏實地？這是一部非常勇敢的現實主義紀錄片，客觀地展現了治理環境的一些問題，也可以引申到更多的領域，尤其是麵對疫情這樣更為複雜嚴峻的挑戰時，類似的問題尤為突出。片子迫於形勢無法上映，有時候不可說真的很蛋疼，這也側麵體現了作品和導演團隊的非凡努力。

原來片子的海報就告訴了那麽多的東西。攝影的風格很直接，說不上來為啥為什麽，就是很牛逼。

【法國文化中心·愛酷電影周】終於等到了大銀幕放映，應該是此片的中國大陸首映。電影由三部分構成：2014年李康生經曆小中風以來的求醫治療的畫麵和飽受病痛折磨的無奈——真實；泰國人亞儂弘尚希的洗菜煮飯日常——真實；李康生與亞儂弘尚希的肉體交易與跨越語言、難以言說的精神依偎——虛構。蔡明亮用紀錄片與劇情片混雜，且幾乎無對白的一個個長鏡頭，再次滿懷深情地記錄了李康生的麵龐和肉體——即使是虛弱的病態。並用從阿姆斯特丹美術館購買並送給亞儂的八音盒作為串連真實與虛構的關鍵電影道具，讓李康生重新送給亞儂。表達當代社會下人與人微弱但溫暖的精神連結。賓館房間那場戲倒是想到彭浩翔《破事兒》裏某一章。蔡明亮無疑會繼續拍攝記錄李康生的老去和亞儂的成熟。想起《野蠻人入侵》的那句話：生活就是電影。

有的詩，讀完才發現淚水，就像故事一定有個結局。柏林的街角水畔配上巴赫，便已經是fantasy

so fucked up