很動人，對身份的逃離，也是對自我認同的回歸。

良心劇，看完心中充滿一片敬畏。

橫跨小語種、動畫片和紀錄片，記憶中珠玉在前的也僅有十幾年前講述貝魯特難民營大屠殺的《與巴什爾跳華爾茲》，同樣都是用動畫的形式將影像風格化，也一定程度上衝刷了真實的苦難給人帶來的衝擊和壓迫感。在動畫之間穿插真實新聞剪輯片段對相關曆史背景的佐證，在缺乏第一手影像資料，又無法重塑現場的種種困難之下，讓這種處理方式更見巧妙。采訪客體的難民+LGBT的雙重少數，衝破俄國後鐵幕時代的腐敗黑暗在西方語境裏天然的政治正確，讓本片從形式還是到內容在精致的算計之下，都具備多重堆疊的稀缺屬性，豐富了口述紀錄的可能。當然了，西方人為了這個疊buff的故事之後感動、在流淚、鼓掌，可是他們的國家麵對落後地區的壓迫依舊如故，他們和豪華郵輪上那些看著亟待解救的難民船拍照之後便將他們遣返的人們，本質上也沒多大不同，甚至可以說是幫凶。

3.5；由大量紀實素材累積的劇情片，甚是罕見的維語電影，尤其是放置於華語兒童片範圍裏就顯得更為稀缺，三個孩子的表現靈動感人，表現力和感染力皆可圈可點。兒童視角，美妙的大遠景與逆光，加上片名的聯想，很難不想及伊朗片，但胡楊木造就的地緣風貌又另具別樣之美。兩條線的縫合還稍有隔閡（兩個家庭的對比可謂高度濃縮當地狀況），可能多少被紀實的素材所束縛，大量材料呈現的四季時序可見創作者的耐心記錄；主題「離別」表現為孩子們麵對人生初次分別的心緒狀態，也是一種被動拔離故土的鄉愁，雖有為貼合主題強行拔高與點題之嫌，但細品兩種語言與文化的微妙影響，現今也是難以訴諸影像。

64th with Tao. ——2022.02.20 @新林樓