興奮的點在於完整細致的展現了一個藝術家個人語言的探索過程，這其中有環境，有個人。男主最後還是選擇架上繪畫，不是因為他無法突破自我，而是在眾藝術形式都體驗過後最終回歸“本我”。或許裏希特本人並非如此，但每個藝術家探尋語言的過程都是折磨的痛苦的，無法形成個人語言和審美體係隻限於技術完善藝術家終究隻是匠人。想起之前見倪軍先生，他說他清華美院畢業後去了紐約，見到了當年在國內鮮少見到的眾多當代藝術，於是就嚐試過各種形式，中間有六年一度沒動過筆，隻偶爾勾勾速寫，為了把自己想明白，也為了扔掉附中時期的習氣。最終他還是選擇了油畫，不是因為他改不掉，而是因為他在想通以後，發現自己還是喜歡繪畫。他說：“杜尚之所以不畫畫了，除了形式上的反抗，更多的是，想讓大家按照自己喜歡的方式活著。”

港台老片=十字繡好麗友

想給十顆星。藝術是獨立的，不是任何門類的工具。

3.5.無法確定對於那個時代的精神病院的depiction有多少真實性，但是在女主角片段式的回憶碎片之外，是等級森嚴、甚至inhumane的“瘋女人的舞會”，而處於最“下層”的ward被表現成沒有出口的蛇穴---這個鏡頭觸目驚心地讓人難以從中抽離。故事本身除了又借了Freud的殼，對於麵對Dr. Kik的transference都顯得有些刻意，積極的結尾也與影片的氛圍相比有點格格不入。然而這些問題都saved by Olivia De Havilland’s phenomenal performance, 她毫無包袱地展現一個受到過去創傷而身陷精神囹圄的女人，這種表演甚至都有點帶著自毀的性質了。

La.Femme.Nikita.1990.720p.BluRay.x264-SiNNERS