視角和時間線有所不同，但很難不在觀影時把《美國夫人》當成參照物，進行某些可能無關緊要的比較。後者裏永遠無情slay掉共演的Margo Martindale對於Bella Abzug的精湛處理，讓Bette Midler仿佛成了笑話；而Phyllis Schlafly作為某種反向視角來回溯運動進程，有釀出戲劇矛盾的天然優勢。綜上所述，本片反倒麵臨很多限製。接近兩個半小時的片長，不同人生階段的線性推進還有交叉其中的幻想、喜劇以及超出“成就複述”路線的設計中…想要裝下很多，又試圖捕捉類似《我不在那兒》那樣“非典型傳記片”氣質；但除了為難Moore不停地切換妝發神韻，能留下的東西終究少了。但它的重點在於Gloria引言中的“路”，自己的、同胞的、這個世界的…她的精神鋪成和連接了所有願意為之奮鬥的人。

2023.12.28 悲劇就是把美好的東西毀掉給人看，美妙的樂曲也難以填補我心中的孤獨和痛苦。

極其有趣，我拍短視頻會參考的形式風格。裏麵出現多次的特效形式，算波普藝術嗎？“我很憤怒嗎？可我更好奇為什麽還有那麽多人不像我？”（大意）

混亂，學術起點的電影化敘述、剪輯、展呈都十分糟糕。既沒法從電影的角度討論電影，也沒法從片子的角度討論片子，把這部片子放到電影院去展陳是不妥的，電影院承載不了過於光輝的想法和導演過於自我的認同。它也許可以放到某個小眾展覽館的展廳，慢慢展現，隨意地展現。內容和舞台，因為強求而錯配了，它淹沒、或走向披著人間煙火外衣下的刻奇。

如果女主一敗塗地，再也沒有從酗酒中起來，我會更相信這個故事。