比較傾向於認為伯格曼和費裏尼是一體兩麵。二人都將藝術創作化為治療內心創傷的手段，神魔夢魘美學化。區別是一個悲劇，一個喜劇。一個戲劇，一個嘉年華詩人。這個圍繞療傷的發力點實在觸及靈魂深度的同時，也難免局限了夢魘的想象維度──不如同期的裏維特、布努埃爾，更不如後來居上的林奇、柯南伯格以至於近期的洪常秀。

立意良好，但劇本沒寫好。 編劇試圖在寫實劇中刻出大量金句，反而讓演員唸白顯得矯情。 角色扁平樣板，不鮮不活看得睏極， 但挺喜歡其中幾位演員， 吳慷仁、賈靜雯就不多讚了，比如陳妤，周采詩這類的女演員，戲感合宜自然。 建議社會題材劇愛好者可看看易智言2006編導的危險心靈。

一個三角戀的故事被拍得恐怖如斯，許鞍華處女作挺猛的 幾處情節有後期的雛形 趙雅芝與張艾嘉美得不像話

開頭的那些評論逼死了多少人 這些鍵盤判官自以為在行俠仗義 你們隻是人 不是神 憑什麽judge別人的人生 精神病犯人犯罪到底要不要受到懲罰 這個問題怕是這輩子都解決不了 給予人權是為了生而平等 但是他們確實犯罪了 因為病了犯罪了到底要不要去追究去恨 受害者家屬情感上是沒辦法控製那種恨的 甚至去恨他的家人 但犯罪的又不是他們的家人 家人卻要一輩子為其背上這個罪 用後半生去償還 誰又欠了誰 榴莲视频下载沒有辦法去界定一個人是好人還是壞人 沒有絕對意義上的好人和壞人 好人可能也會有邪惡的念頭 壞人也可能有殘存的善念 如果有一天生下一個未來的罪犯 你又該如何處之 這世上的感同身受 不存在的

比後來類似的《撞到正》新鮮、生猛