在仲代演的倔老頭被淡島千景演的姐姐教育不要太過依賴小春以後，這個老頭子就開始變成一個小孩子一樣故意氣小春...真是一種倔強的溫柔啊。

對女人的態度，就很典型。法拉利那段倒不如殺死比爾有意思。

跟海邊的裏爾王一樣充滿著悲愴

看得出自傳性很強，圍繞著錄音專業和一輛吉普車互相纏繞的兩條敘事線，散落著影視行業與當下社會的迷思時刻，止於睥睨的眼色，反叛和批判的動力卻渾然不覺，有嬉笑而無怒罵，大概也是一種少年老成的油膩。情感的掘進都太表麵了，家庭與愛情，都是蜻蜓點水，抓不牢，記不住，淪為過場戲。內蒙的公路段落略鬆脫，甚至有些脫韁。事件隻在線性地疊加，一些情感的掛鉤漸次從主角身上剝離開來，而野馬在分鬃，結尾的泄氣感便來自於這種劇作的俗套。勝在穩健，善於藏拙，但無論表層或深層結構都差點意思。

小林通過對自殺、老齡化、就業機會、宏觀經濟形勢等社會問題的巧妙組合，完成了一部頗具人文關懷的現實主義標準日片~~