安東尼奧尼的關鍵詞之一是：恐慌，難以言喻的死寂般的精神恐慌，有麵對人自身的《夜》《蝕》，有麵對現代發達社會的《放大》《紅色沙漠》，最有感觸的還是《蝕》也許每個電影觸動的靶點不同吧，很想狠心的批駁他在某些方麵的矯情，但這種恐慌確實存在，隻有個人的恐慌映射給自身才是最切實際的

當年真是折服於韓式英語中久久不能自拔，貌似聽說過他們要想學好英語要把舌頭剪短，額，好吧。赫叔一生推。

始終記得這個女人走過廠房時的倉皇卻從未真正看過全片。失重，失焦，失控，這種自憐是現代文明的內在產物。那個海島的寓言，把眼界放得更遠，那時一切剛剛開始，令人感到向往和恐懼的還隻有隱約的帆船和不具名的歌聲。

三個老頭一台戲，太可愛了！

安東尼奧尼筆下的困獸之鬥 帶有強烈的冷漠和疏離的氣息 缺乏生命力 女主是雕像化的 意大利語天生喜感配合她無望的語氣更讓人感受到一種割裂 沒有故事 隻有視覺片段鑄就的反差讓榴莲视频下载頭腦必須彌合出的聯係 聯係就是自然和人的專業生涯和人的私生活與榴莲视频下载所圍繞的環境具有的疏離和割裂感 前腳熱烈後腳死寂 我著實在在片子中嗅到了敕使河原宏的味道 輕微的白噪音 近距離才能觀察到的跳動的物體 更讓畫麵滲出絲絲入扣的癲狂 但太冷了 也太虛無了 我懂這種感覺但確實不想在意/Ennui的一種正麵表達 女主自言自語時a我想起讓娜迪爾曼 雖然冷 但也可以視為另一種呆板的女性主義展示了