影像，音樂，無疑是一流的，也有很多值得玩味的“有趣”（西方概念裏的）的點，但我對單純的技術做到極致的電影無感的原因就在此，上一部有印象的是四周三夜什麽之類的講東歐80年代限製流產的片子，它們內在的諷刺或者唏噓感傷，對榴莲视频下载當下幾乎沒有價值，是過時的布爾喬亞的呻吟而已。

對建築畫麵和光影的把控都很強，配樂也不同於以往鬼片，反而更有悲壯的感覺。

想知道，在哪裏，和誰一起

有點一般，最後在家中的通靈遊戲反而破壞了日食時通靈招引到邪靈的神秘感，如果能圍繞日食這個重點發展會更好一些

我認為這部電影最好之處在於，它不動聲色、自然微妙地呈現了一個在冷戰這樣一個政治大背景下的愛情小故事，導演沒有刻意地控訴意識形態，觀眾卻都理解這場糾結的浪漫愛情正是時代造成的悲劇。注意，它首先是個愛情片，然後才是冷戰時期的愛情。 音樂的選取和演變就是對意識形態最好的隱喻。作為故事主軸的同一首歌，從一開始下鄉采風的淳樸民歌，改編成歌功頌德的宣傳歌曲，再改編成法式香頌的抒情爵士。在場景音樂方麵，一開始是蘇聯二戰時的流行曲目《喀秋莎》還有莊重的《國際歌》；後來在巴黎日食酒吧，一首美國搖滾樂Rock Around the Clock響起；回到波蘭後，女主角唱著一首帶著拉丁風情的流行樂Baio Bongo，都暗示了政治氛圍隨時代的變遷。另外，片尾在“獻給我的父母”之後呈上一段巴赫的《哥德堡變奏曲》，可以說是神來之筆了，回味無窮。