比起《硬核亨利》差了不止一個檔次

猜到結局了，但想不到可以這樣編故事，戲裏戲外，這個隻有spacey可以做得到。

塔可夫斯基七部長片裏我相對觀感最不好的一部，給我感覺就像伯格曼評價塔：他後期的電影隻是在重複之前的自己。《鄉愁》給我的即是這種感覺，是前作裏各種符號的堆砌：《盧布廖夫》裏對宗教的苦難式質疑到接受、《索拉裏斯》裏以雨與水作意識流動的意象和突出人類個體局限性的結局、《鏡子》裏對記憶與未來時空的非線性闡釋、《潛行者》裏對人類自以為能掌控終極命運的嘲弄。如果說還有什麽讓我對本片的觀感有所負麵影響的，就是這部電影更徹底地暴露出了塔對女性角色一直以來視角受限的安排：永遠都是男主角借以尋求救自我救贖的情節機器，永遠會死心塌地把自己完全交付一樣奔赴向男主角，永遠缺少主體性的自我意識。這在塔其他作品裏（《鏡子》除外）不很明顯，卻在這一部裏暴露無遺。

一碰上這樣的懸疑犯罪，已經避免不了一開始就去猜犯人。到最後，最不象犯人的人又一如既往的成了犯人。通常，這些都不是重點，重點是用怎樣的手段來瞞天過海。這次，是坐在警局的辦公室裏，即興表演了一出好戲！

畫圖展開，說出心事。真正的溝通不需要語言，所以詩人和瘋子可以無障礙交流，但和聊騷的女翻譯就不行