和肯·洛奇那部相比差太多了，通過兩代人三個家庭的生活故事來講述底層。線索更多也更戲劇化。孩子代表著他們寄托於下一代的美好願望，期盼著擺脫壓榨的命運，底層是一個輪回，一個無休無止的輪回。情節上有很多匆促安插的窗口：同為底層甚至說更具悲慘命運的小偷、保潔女工深陷的罷工運動。然而這些都並沒有矛頭指向性，中產的醫生放棄起訴緩和的態度也更“政治正確”了些，好像是在說窮人的苦難來源於他們自身。Uber司機深夜圍毆的遭遇雖說和快遞員差不多，可也少了太多的信服力，這部電影裏的底層缺乏了自然表現，尤其還安插了一個剛刑滿釋放的旁觀替罪羊。劇本的呈現展現度可以，作為個體的真實塑造是差了些。從創作方向上看就已高下立判，現實主義電影最怕蜻蜓點水。——EUFF

這個片子絕對看過，但是看的時候還不夠成熟，遊離於大學期間甚至高中時代，已經不記得情節，那個時代愉快的玩耍時間。本就喜歡警匪動作暴力戰爭血腥黑幫驚悚犯罪恐怖悲傷喜劇的題材，這款肯定會看，不管哪個國家的，可不好的故事看的快看的早，忘的快忘的早 這個片子大學看過，記憶基本上隻留在片名了，不知道為啥，對於故事本事始於什麽，終於什麽，完全不記得了，神奇

典型香港電影，有佳句無佳章。

每次看這個係列都是又笑又暖，這出太空歌劇的舞美真是一流中的戰鬥機。

有人誇黃秋生和李嘉欣的演技，我沒懷疑過兩人的演技，但在這部電影裏我沒看到。演技不是扮醜，也不是歇斯底裏，演技是生活，是成為角色本身，比如男人四十裏的李嘉欣。