未經粉飾的人性本色，被薑文演繹得淋漓盡致

美人遲暮 總是看著太憂桑

日本的軍艦中國的驢，七嬸的白麵八爺的酒。殺了人的手碰不得女人，捂住了耳朵聽不見軍歌。拿了日本的糖，學了日本的話，想從日本人那裏拿回自己的糧食。自個兒殺人不敢動手，看別人殺人湊個熱鬧。殺人的劊子手五代供奉，複仇的馬大三一刀斃命。榴莲视频下载的驢幹了他們的馬，他們無意中做了榴莲视频下载的兒。海軍軍歌陸地上演奏，傳統樂曲甘心附和。

0.5B ①人和身份是有距離的，人≠身份，避免角色太過於臉譜化，有犯罪傾向的警察。箭射中了靶子，離開了弦——一群像黑社會的人，是警察。先出現事情，再出現人的身份。身份配不上人，好人沒好報。高度的矛盾和統一性。 ②半逃亡半旅行，但不是徒勞，因為徒勞的前提是有所求，《花火》沒有目的性。所以不同於傳統的劇作模式，不是已知類型片的形式。 ③越是悲劇的東西，就越具有喜劇的潛力，那麽可能越是殘酷的世界，也就越值得與之對抗。北野武早期的漫才演員時期，用的就是這個悲劇與喜劇曖昧不清的界限來創造作品觀賞性的。 ④享受絕望有嬉笑和暴力的方式。活——靠死亡來逃脫絕望的希望，除了是對絕望的一種享受之外，什麽也不是。 哀悼、悲傷都是對絕望的一種形式意義上的「享受」。所以自殺才是選擇希望，向天開槍是選擇絕望。

雲竹說，這電影是她心頭肉上的一塊。看完過了一天才發現後勁非常大。 “Big car,slow car, chauffeur-driven car...Romantic love,platonic love,filial love,quite different？”這部電影大概掀起了關於道德和藝術表達之矛盾的爭論，但它真的很美，至少讓我很難不共情。無種族觀念的貝都因人出場就是對戰爭無聲的抗議聲。他的命運看起來是與那個時代捆綁並被時代摧毀的，但他與其無關，他隻和他的愛人有關。山洞口他懷裏負傷的凱瑟琳虛弱得就像隻剩一捧白裙，一捧白裙喃喃的那一句“I always love u”讓我跟著男主一起把心給掰碎了。btw最討厭謊言和最討厭占有但為愛做了自己厭惡的事，算是又為“人性立體”作了一番演繹？