文德斯早期代表作，可惜我不感冒。三流記者帶著女孩找祖母。劇情簡單，鏡頭切換不太自然，很多多餘鏡頭，可能增加隨意氣氛。31男到底幫女孩找人四處奔波還是自我麻醉逃避而到處閑逛。有點後現代頹廢之感，但隱痛下保持溫馨氣氛，並沒刺破囊腫。劇情來看，單身母親把女兒托付給陌生人，真膽大；而31男四處散漫式尋人，不怕被人告誘拐兒童，更膽大。不過女孩天真浪漫(委屈要哭)與男子隨心笨拙(時而缺乏耐心發脾氣)彌補劇情推進不足，70年中期歐美狀態，NY雙子塔，荷蘭巡演Chuck Berry，伍珀塔爾懸掛式列車，魯爾大煙囪下牛群，因租金太低被拆除老房子，穆斯林移民，難吃中餐廳，孩子抱電視吃快餐，對現代化高速發展批判。對話不多但幾次長對話刻意深刻，引導觀眾從存在主義方式理解？太蹩腳設定。結尾開放，繼續旅行。主題曲好聽。

楊德昌的電影太有趣了，從電影名開始就是，你可以隨意去理解＂麻將＂的可能意思，這完全取決了對電影主題的理解。吳念真的黑道大哥真是有趣，四個青年也是，表演太精彩了。這世界隻有兩種人，騙子和傻子，真的是這樣。不是騙人就是被騙。結局不喜歡，其他三個的命運都很含糊，卻對倫倫具體化了。

＃CC＃覺得主演Rüdiger Vogler跟文德斯還蠻像，在公路三部曲均有參演，算文德斯的銀幕化身。他們用各種交通工具途徑北卡、紐約、阿姆斯特丹、烏帕塔。確立文德斯筆觸：“之前我不知道你可以一邊旅行一邊拍電影”，當失去自我認同感，也就和世界失去了聯係，“坐上一輛車，開始一個故事，然後旅程和故事一同發生。”那就是為什麽你總是在尋找存在的依據。 “文德斯很喜歡獨自帶著相機在城市行走、拍攝。”為了進一步證明你是在觀察某些東西，然而照片永遠追趕不上現實。“攝影是一種走入時間的動作，從中撕扯出一些什麽，然後以另外一種持續的形式定格。”《一次》。最後一組航拍鏡頭，像他5歲時第一次被允許自己乘火車出行。他用自己吊帶褲的兩條帶子稍微固定攝像機，讓演員一直趴窗子上，且預算隻能拍一條，讓這個旅程繼續下去。

哈哈哈哈哈哈86年的尼古拉斯凱奇簡直就是個傻屌啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈救命這片兒簡直就是他的黑曆史哈哈哈哈哈哈哈哈哈一張嘴直接給我笑裂了哈哈哈哈哈哈臭傻逼哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

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