對於有惡癖的人來說，這不過是一次冒險，一次成功的試驗，而對於受害者來說，他和她都失去了生命，失去了整個世界。

所以我常說，隻有露胸的片子才能火嘛。當然這片子又沒劇情主角又沒智商，畢竟是改革開放時代的事了

凶手出現後直接打半死，送警察局刑訊逼供，完了。

李滄東用鮮活的個體和戲劇化的劇情向觀眾展示了世界的荒誕，也道出了最基本的事實：任何一個獨立個體都可能無法被社會接納，甚至喪失最基本的說話權利，這種憤慨與無奈造成的窒息感一直如洪水猛獸堵在觀眾心中逐漸積蓄。 但李滄東麵對荒誕沒有走向消極，而是選擇“用魔法對抗魔法”：血淋淋的現實中幾段突如其來的、神來之筆般的奇妙幻想屢次打開了觀眾情緒泄洪的閘口，綠洲裏美妙的歌舞，白鴿與蝴蝶，借助色調和光影等意象的變化，猛然讓人從穀底又看到了光明，憤怒與感動的矛盾情緒在極端的撕裂中反複翻湧。 鬧劇的結尾，當男女主各自放棄抵抗社會規則，在監獄和老房子間通信往來，暢想未來時，已然不在乎世俗的價值觀念和約定俗成，這種對自我所愛的執著與信念，超越了各種空有皮囊的信仰，何嚐不是個體對抗這個荒誕世界裏的最好方式。

美國佬1999年就已經經曆過我的人生了