打破虛實的間隔，人物的眼睛成了鏡頭讓人對主角產生極大的共情，而結尾的花絮又讓整部電硬虛假無比，值得令人玩味，電影實際講的不是一個自殺的故事，或者說巴蒂並沒堅定的選擇自殺，扭曲的山路，和錯誤一次又一次的機會都暗示了他心中的困頓與猶豫，而是討論的，榴莲视频下载是否有生命的選擇權，正如阿巴斯在工作坊時提起過，“一個人的一生，無法選擇出生，無法選擇父母，唯獨掌握在自己手上的，就是選擇死亡，導演沒有揭露他為什麽選擇輕生，給予了他極大的尊重，車中的四個人物涵蓋了人的一生，少年的困苦，青年的執著，中年的迷茫，老年的醒悟，阿巴斯的結尾更是從不落入俗套，即給了生的希望，又給了死的決心，是死是活都由觀眾給予，在阿巴斯這，電影是半成品，能填補更一半的，是觀眾自身的經曆。

這季挺好，幾對夫妻都可可愛愛

四年後二刷，一點印象也沒有當新片看了。全片幾乎以對話構成，走上絕路的自殺者通過經濟利益來說服年輕的士兵，通過宗教理念來說服神學院學生，但遇到願意幫助他的老人時，他的角色卻從說服者轉變為被說服者。「櫻桃的滋味」未必真正勸服他放棄了自殺的行動，但確實使他的求生意願有所增強（他請求老人不止要叫他的名字，還要通過扔石頭來確定他的死活）。主題上未必是灌輸「小確幸」式的風味雞湯，而是在解構伊朗多民族社會的同時（三位求助對象背景各不相同），把生死思辨留給了觀眾（阿巴斯並未點明主人公是否自殺）。雖然有些說教意味，但在阿巴斯強悍的空間調度與美景鏡頭下並不顯得枯燥：主人公駕車多次來到同一個墓地，但期間經過的景色各異（茂盛的生命之樹和黃昏景色象征生命的希望），車內車外的視角轉換流暢，墓穴中看著月亮的主觀鏡頭美妙。

華城案1986年，白銀案1988年，而且白銀案是入室，華城才是室外下雨天，真就直接搬，抄20年前電影就來糊弄觀眾？

兜兜轉轉，究竟在尋找些什麽。自殺是罪，可不快樂也是啊。來處已沒有意義，旁人永遠也無法體會到傷痛。路途也沒有意義，見過畏縮者，見過勸慰者，見過隨性者，而結局終將自己去麵對。而結局呢，是泥水的滋味，還是櫻桃的滋味。