布努埃爾教你如何睜著眼睛做夢、一本正經搞笑，看看這個夢嵌夢嵌夢的多連環，讓盜夢空間顯得多麽笨拙。迷幻是通過不斷創造雙重性孕育的，兩對被殺的夫妻，兩個男孩，兩個園丁，兩個女傭，將同樣的信息在不同的人身上複製粘貼，於是少年與青年重合，青年與老年重合，時間便失序粘稠起來。混亂則是通過不斷重申的畫外空間確認的，不知何時會響起的敲門聲、永不止息的夜晚鍾聲、突然崩塌的房間布景，危機在昭示它的存在，空間便撕裂搖晃起來。自被遺忘的人們後，再次見到戀母角色出現。對話打碼的操作不是第一次幹，但用來諷刺是第一次，效果拔群。

看的版本不是立方舞台，好想看滿天屏幕的那一版TAT。和原著基本一樣吧，小哥表演好讚，恩。。其實都挺讚，，映像最深的是回家的那段，舞蹈和劇情結合好順暢。

此時的布努埃爾已有一種“熟透”之美，片中的“夢境”基本拋棄了虛幻的色彩，布努埃爾盡力將現實生活中的矛盾與夢幻交織在一起，形成了現實與超現實敘事體完美結合的電影美學藝術。表現他片中的資產階級都是"食不厭精、膾不厭細的老饕"。

感覺現場反而沒有銀幕上好看的說。挺暖心的小故事，運用燈光多媒體也很讚，但就是感覺不是特別連貫，在文本轉換中間會有一些不必要的東西（我居然是喜歡忠於三一律的人）

早期賀歲片最開始還會祝全國人民虎年大吉哈哈哈真好！實際上最開始好夢一日遊最核心的特征，還是在於實現階級的互換或跨越，揉碎中國千百年來封閉、固定的人群分流，讓書店老板當將軍，讓廚子當線人，讓富翁當農民，讓明星當普通人，還是在於名利的躍遷。但當葛優把新婚房子“借給”小兩口，這就讓好夢一日的概念進行了升華，成為了善意的載體。馮氏喜劇最初還是幽默討喜的，還是有足夠創意的。