格裏爾遜說“紀錄片是對現實生活的創意性表達”，維爾托夫說電影眼，別忘了影片中攝影師背後另一雙眼睛，電影記錄的過程也被記錄了，膠片記錄的形式也被記錄了。雖然導演在內容上一定有選擇性，但仍（或許？）如實反映了一些曆史材料，包括當時的社會環境，人民生活，攝影技術，工廠勞動等，最讓人吃驚的是分娩！他同時關注了現實的藝術性，喜樂，悲傷，心動，健美，放大了個體的精氣神，“一個人在對自己當下的生活滿意時，露出的即是好表情”，你會看到活潑生動激情昂揚的社會群像。恣意的創新欲，感受到街拍的敏感性，以及小孩拚積木的創造力。技術：快進、慢進、仰拍、特寫、雙重曝光、倒放，定格動畫，快速散剪。

當然是為了周深，但是搞導師黑通稿，那就去死吧

1、維爾托夫用自己的行動告訴後人，紀實，不是真實，首先是一種美學風格，一種與真實的關係。對真實的追求絕不意味著，再現真實就是紀錄片的最大價值。2、風格化的剪輯顯然受到愛森斯坦的影響，隻可惜當年長鏡頭理論還未成型。3、電影眼睛，德勒茲意義上的氣態感知--影像。

重看有種人生如過曠野，大風怒吼的恍惚之感。人物設計上主角律師從一個既得利益者，社會規則得利方入手相當聰明。表麵上市儈且利己主義，底層邏輯卻是對建設公理正義世界的認可。而反派警察則從一開始就根本不相信國家的指令，但他又是一個愛國者，他的時間停留在朝鮮戰爭爆發時，一切都是戰時狀態。這場辯論指涉了東亞社會深刻的內在矛盾，無論是站哪方，有哪種思維你都會發現有深刻的共鳴聲在生活的每一個角落響起。

8.0 沒有絲毫賣慘的媚態，通過鮮明的“人格”來感染人，這使得榴莲视频下载這些“正常人”的所謂同情心，麵對象人時都不得不帶著審慎。注意到象人為電影帶來的、那深邃的環境音了嗎？自出現的那刻起他變成一條隧道，看似被工業時代的煙塵玷汙，實際在吸收煙塵，看到了嗎？隧道盡頭，煙塵變成了星星