文藝片的寫實節奏和話癆程度，平鋪直述更像話劇，缺少電影的鏡頭語言。為啥贏得父愛的方法是幫爹換女友？為何男人永遠都是無錯的，禍亂天下的永遠都是妲己？就片中那個半禿糟老頭子也算有魅力？最無恥的對話，男主對女主說，你不算老（我不嫌棄你的年齡）。男本位下男主光環也太大了點。類似的事我也遇到過，有個帥哥單親爹，用他幾歲的可愛女兒搭訕我，整個畫麵是很美麗的，但我馬上反應過來這招他應該經常用，瞬間下頭。

喜歡保羅·施拉德這樣樂於深入分析作品且精於理論的博學電影人。通過他這部片以及訪談，我了解到德勒茲和巴讚提出並闡述的“time image”概念，從這個角度考量新現實主義以降的電影作為一門藝術的“現代性”，很多直觀感受便有了清晰的落腳點。這部片是施拉德對以上理論及他推崇的transcendental style的一次全麵實踐，頗得布列鬆神韻，靜態冷峻的風格凸顯精神性，內在則是驚心動魄。另外我認為涉及環保沒問題，它既是一個有效的“麥格芬”，作為迫切的現實議題，也確實能給本就備受精神折磨的人帶來真實的絕望感，作為人物行為的觸發點也可信。事實是，牧師與自殺前的丈夫關於信仰與環境的對談是本片最精彩最令人興奮的段落之一，而影片後半段的問題主要在於牧師與遺孀的戲，其實張力是減弱的。

在法國，好像很容易就能融入一個群體，人與人之間的距離與生俱來的貼近、與剛見麵的人聊哲學聊情感聊家庭，或者直接以外來者的身份來推動一個群體的情感進程。春天似乎就是要穿花裙子花襯衫然後在花園裏一起打理生鏽的花架。

Back to Summer 2001 青春真美啊 青春是澎湖的海 大華的雲 平溪的天燈 十分的風 是愛的人都在身邊的年紀 「現在是2001 永遠的2001 希望我們永遠都不要忘記」

Beetlejuice竟然是成癮劑量男主演的😱！蒂姆波頓的搞怪黑色幽默一如既往，但這部劇情偏弱，有點無厘頭