隻記得濮存昕因為上了個廁所而獲罪

希望Mouchette到天堂後能遇到《德意誌零年》裏的男孩。銀幕上的掙紮太多了，陷阱中的鳥、獵人間的兔、風暴幻覺裏的人，音畫時常詭異錯位，種種苦難和暴力在極扭曲又極冷靜中悄然執行，像女孩臉上的淚，來得無預兆，走得無宣泄。她的反抗相比之下太瑣碎了，不過砸在環境身上一把把不痛不癢的泥巴，看得人憋著太多口氣，隻有一死了之。女孩的自殺和周遭全部的（女性）苦難和（父權）暴力一樣也是無預兆且無宣泄的，卻又執著地為自己營造一點點儀式感，撲通一聲，她重重沉入河水、輕輕告別一切扭曲和冷靜。最後一個鏡頭不是對墳墓的凝視，而是不斷回放一瞥，水紋和野草的震動匆匆反複，這口氣最後也沒呼出來。說實話看這種天主教現實主義片永遠不能共情，裏麵人物的情緒和動機我總是難以理解，看得特別坐立難安。

女鬼小紅有情有義，九叔知錯能改懂得變通，兩個徒弟也勇氣可嘉，故事線比較完整人設也很討喜，可以說是僵屍片水準之上的作品。

“警察”是必要的惡，以及社會治理維護安定的成本啊。這些哲學或道德問題拋開不談 杜琪峰是我見過能把燈光玩這麽出神入化，能把腔調完全撐住不散架的唯一導演。所有站位、燈光、台詞都為了電影的氣氛服務。玩的歎為觀止！

馮小剛 葛優 關之琳 傅彪, 傅先生演出的一段乃影史經典, 直把周星星那段給比下去.....