幸福是分享。 人跟人怎麽就差距這麽大捏~

這個續集真的太久了，四年了...

深夜看片是容易餓的。小劇場結構，以人物特寫漸隱轉場，圍繞艾格尼絲的死亡揭示出家庭成員間微妙的親密和恐怖主義。安娜以聖母的形象宗教意味就僅畫麵都異常聖潔感人。死亡不再是生的對立麵，而是一種鏡像。伯格曼更悲觀了，短暫的美好隻存在於回憶中卻無法喚起人們的改變。

噴你沒的女主啊，女主私下怎麽樣跟你有個der關係？你算老幾？好好看電影不行？真把自己當個人物了

看完竟想到李商隱，都是極盡細膩、幽微、哀感頑豔的直男創作者，兼有優柔和狠辣，於無限自憐中又有冷峻的自觀，是我會偏愛的創作者，雖然我很多時候都不能完全讀懂他們。這部有一些很“古典”的元素，構圖非常古典油畫，場景調度非常舞台劇，人物的設置與象征則充滿了古典文學與心理學的氣質，但指向的，又分明是現代生活裏人與人的斷裂與失語。這部與《秋日奏鳴曲》一起看，會發現一些呼應，比如對母親形象的obsession，性感的、富有魅力的女性同時又是冷漠而表裏不一的，影片裏光與暗的流轉，又恰似人心中複雜的灰度。親如母女和姐妹，也會至親至疏。