安哲說：“希臘人是在撫摸和親吻那些死石頭中長大。我一直努力把那些神話從至高的位置上降下來，用於表現人民。”當古希臘傳說轉化為為安哲鏡頭下的詩意，前半段弑父娶母的俄狄浦斯，下半段化身克裏特島的忒修斯與阿裏阿德涅，可惜的是紅色線團最終沒能幫助他們一家走出鐫刻著苦難的曆史迷宮。

沒想到是如此純肉輸出的A級戰爭大片，錢也夠人也夠，絕對是華誼的梭哈之作。管虎這次不再是《老炮兒》的差一口氣，而幾乎是用力過猛了，前三分之二猛戲一輪接一場輪，震不震撼，震撼，悲不悲壯，悲壯！但。。算了，不但了，還是希望能看到完整版吧。觀影時後排的幾位上海爺叔，全程哈哈笑，就是屏幕上人臉被炸了就哈哈笑，一邊哈還一邊搖著折扇，真是跟電影裏蘇州河對岸的某些上海看官們，一模一樣，跟最後出現的字幕一樣諷刺。

第12屆北影節第18場。就說一部電影能震撼人心到什麽程度！

片尾橋上攝影機的毀壞意味著在全片調色鉛黃的畫麵和黑白膠片紀實的雙重曖昧中最終導向了曆史被重新敘事的前者，全片不斷出現的膠片資料則徹底變成了虛無的建構。結尾極其惡心的字幕和國共不同時期下穿越百年的上海被打通，時刻提醒著你這始終是一部或被動或主動與審查和意識形態媾和而成的愛國主義教育宣傳片。狙擊鏡、望遠鏡、報紙、電話線，那些最即時的反饋牽動，在河岸兩旁反複穿行，但因為找不到落點而顯得空洞。而開頭資料片的英語旁白，也一並隨著紀實形態的破滅而遠去。敘事的起落在第三四日時明顯被審查錘擊得不知輕重，隻能胡亂地反複跳脫出來進行無謂的煽情。沒錯，「混亂」是現在的這版《八佰》最好的注解。如果 147 分鍾的這個版本就能稱作是華語最偉大的戰爭片，那這毫無疑問是華語電影的恥辱。

沒有被愛情打動，沒有看到Yuri詩人的一麵。革命時代的動蕩更是感覺離我那麽遙遠，十九世紀的俄羅斯詩人，永遠的那麽胸懷天下而又無能為力，他們是真正的苦難的俄羅斯靈魂。