被刻意模糊的男性臉孔，三段間工整的對仗和慵懶節奏，多數元素設計都在預期內。讓這個原本平淡女性視角本子發光的仍是金敏喜，她在幾次拜訪中表現出對友人生活的那絲關切，好奇和由此帶來的出神才是解開片名餘韻的入口所在。末尾視線聚焦處從監控轉向銀幕，雪點變成海浪，標明了窺視者走向自我內觀的動作。

一麵湖水，幹底事；雙淚明珠，為底遲。

確實是一部不得不去看的電影，盡管還沒怎麽看過前兩部，沒有太多致敬的意味，但是你看第三部就讓我為之讚歎。這部英雄主義電影絕不落俗套，高度完全提高到了社會、政府的層麵，直麵社會的醜惡和不公。潮起潮落，也許能撐下來的不僅是英雄，還要一群不畏生死的人們，這才是最重要的，也始終要堅信，正義

導演用遠景鏡頭表現漂流的木筏——一個漂泊無依、搖搖欲墜的“王國”。外部是危機四伏的熱帶叢林和迫近的印第安人，內部是蠢蠢欲動的欲望和野心。審判儀式的上演是對人性所謂正當的虛偽的諷刺，與周圍的原始環境始終處於格格不入的敵對狀態。上帝的憤怒，既是阿基爾在探險全過程的主宰與控製，又是對於權力和欲望終將招致毀滅的主題表達，是大自然的憤怒，是印第安人的憤怒，是自食其果的毀滅與虛無。影片結尾旋轉環繞的運動長鏡頭，喻示困境、漩渦、毀滅。赫爾佐格帶有反思和批判的政治寓言。

Le montage du son！