CENet國語HDR中字星空華文，肥姐真是刻薄入骨啊😄，本作探討話題深刻到又一個層次啊，富貴係列喜歡這一部。

最大的直觀感受是這部電影還原了90年代的中國，我第一次真真切切地感受到父母口中的傳呼機、歌舞廳、王靖雯...膠片顆粒感反倒讓整個世界更真實。 從處女作開始，科長就一直在關注城市化進程下的中國農村，在一棟棟高樓聳立的黃土地上，目之所及盡是廢墟，不僅是被拆遷的房屋，更有被擊散的心靈。這就是科長電影的藝術靈感源泉，後期的超現實、後現代手法也都可以歸於此處。那些現在被看做剪貼畫似的符號係統，是重現時代的最經濟手段，而不是最刻意的。

人鬼都得有錢2333～還有點調侃了香港當年的移民風，好奇那個扮醜的舞廳小姐是誰演的，有點眼熟。

冷冽單調的手持鏡頭近乎恪守中立地紀錄下小鎮青年小武被捕前的生活碎片，其中幾乎不夾雜任何形式的作者評論，攝影機隻是單純地尾隨小武，隨他出入朋友父母家、歌舞廳以及尾聲的派出所，如同社會現實與銀幕呈現之間的粘稠介質，這一特點也完美體現出第六代電影的“紀錄片傾向”：在高速現代化的世紀之交紀錄行將消逝的城鎮空間的衝動。 盡管賈樟柯的手持跟拍長鏡頭與巴讚推崇的“紀實美學”仍有些許出入——人物並非依展攝影機視線的軸線進行排列調度——但正如巴讚對意大利新現實主義的評價，新現實主義首先應是一種對待現實的態度，而賈樟柯成功做到了這一點，不僅在於其采取的影像風格，更在於其白描式地刻畫人物的方式。 2022.12.24

獨自等待都被捧上天了，這片沒人吹？