希望Mouchette到天堂後能遇到《德意誌零年》裏的男孩。銀幕上的掙紮太多了，陷阱中的鳥、獵人間的兔、風暴幻覺裏的人，音畫時常詭異錯位，種種苦難和暴力在極扭曲又極冷靜中悄然執行，像女孩臉上的淚，來得無預兆，走得無宣泄。她的反抗相比之下太瑣碎了，不過砸在環境身上一把把不痛不癢的泥巴，看得人憋著太多口氣，隻有一死了之。女孩的自殺和周遭全部的（女性）苦難和（父權）暴力一樣也是無預兆且無宣泄的，卻又執著地為自己營造一點點儀式感，撲通一聲，她重重沉入河水、輕輕告別一切扭曲和冷靜。最後一個鏡頭不是對墳墓的凝視，而是不斷回放一瞥，水紋和野草的震動匆匆反複，這口氣最後也沒呼出來。說實話看這種天主教現實主義片永遠不能共情，裏麵人物的情緒和動機我總是難以理解，看得特別坐立難安。

很棒的國產兒童勵誌片，一部很難自己去找來看可一旦看了隻會給好評的老片，幸好資料館的放映提供了觀賞的機會。

#22th SIFF# 4.5 撲麵而來的冰冷感。

借來的人生，混亂的國族認知和身份認知。

今天感覺基督教太善惡兩極了，我的歐洲電影經驗是，很多年長的人都好像必須去仇視什麽，called惡魔，好像這是合理和必要的。感覺這是bug。感謝大師拍穆謝特這樣的處境和內心，感謝他的眼睛。太有實感太迷人心被拋在仙人掌上了 。麵對絕望我不絕望。肯定是有希望才絕望，看ab電影館講花火，說選擇死也是相信死的意義