最後把荊冠燒掉，是否意味著宗教也拯救不了人性的惡？這部電影對窮人的人性進行了不留情麵的揭露。

20200227 Jame Bridges Theatre 導演，演員，編劇拒絕製片人Shields的電話，然後通過三段回憶，拚起這個人偏執自負，但又對電影充滿熱誠的製片人形象。在50年代這樣一個變革的時代，Shields象征著老好萊塢的秩序，而最後一幕三人拒絕邀約後卻又在另一部電話上偷聽，又點出了這個生態之中所有人藕斷絲連的關係。視聽極其講究，每個調度都顯示出極高工業水準。原型是大製片人David Selznick。

風格化的影像完美詮釋了卡夫卡的作品

“我知道你會離開，知道你說你會帶玫瑰花是開玩笑，也許帶糖果也是，但是直到現在我仍然覺得很甜蜜。”劇情讚演技讚那幾首插曲更是讚！絕世純gay你男人緣敢不敢再多些啊！連姆叔高大俊朗的形象已經擊垮讓叔了！

後勁太大，看時不覺心中壓抑，看後獨坐窗邊，望到外麵驕陽似火，而不禁淚水漣漣。此片與《霸王別姬》唯一不同之處，就在於十三郎身邊終還是有那些願意記著他、扶住他、帶他前行的人——程蝶衣則永遠孤傲不羈。十三郎不隻是一個編劇，他是每個時代所謂“顛僧”的縮影：獨立於時代、獨立於名利場，唯獨信任的是自己的內心和由內心的複雜所創造出來的世界。這是一片沒有人能達到的淨土。在他身上，那段動蕩無序的曆史是殘酷的烙印，它烙在鶯歌燕舞的記憶深處，燙出的是一塊塊難以愈合的精神傷疤。從十三郎堅守己見落魄潦倒開始，直到他凍斃於八四年香港的寒風冷雪之中，本片就已經不再是一曲舊時代的挽歌，相反，正如它結尾所顯示的那樣（“獻給全香港編劇共勉”），它是一種警示、一種肯定。它誠懇地握住了所有願意守住中國文化最後秩序的托命之人的雙手。